事实证明，雷戈最杰出的作品作于1990年代以后。这些孤独的人物具有一种悲剧的力量，让我们超越了故事的讲述，而进入巴洛克式存在主义的领域。1997年的《牢房》（The Cell）描绘了一个狱中人，躺在荒凉的床上——或许他是被艺术家囚禁于工作室里的模特？在他旁边，一个女人穿着内衣跪在自己的床边，将她的脸靠在红色丝绸床单上的一条裙子上。

　　雷戈是一位非凡的艺术家，但是这场展览无法让你沉浸在她的世界中。每个展厅都漆了不同的颜色，构成了一种随机的攻击。是谁给雷戈1980年代的宏大场景选择了青绿色？说到底，谁会在这种颜色的墙上挂画呢？这看起来或许微不足道，但它很说明问题。它表明了美术馆的内核与雷戈所作的艺术相距很远。而且这里还有一个令人羞愧的故事：就在达米安·赫斯特（Damien Hirst）那一代人将绘画抛之脑后不久之前，雷戈开始了她身为画家的征程。或许你并不熟悉她90年代以后的出色作品。不足为奇。因为它们被那些引发轰动的新事物淹没了。

　　或许你能够忽视墙面颜色的干扰，但是你很难避开那些无用的展墙文本，浙西诶文本总是想要将她微妙的陌生感解读成粗糙的政治信息。你一次次地被告知，要把这种艺术看成一种反抗。事实并非如此。这是艺术。当你克服了这些多余的干扰，感受到《狗女》的迷人之处时，你就会发现这是伟大的艺术。